探長的長笛園地

2002.12.13

一代宗師馬賽‧莫易斯於1889年3 月17日出生在法國東部朱拉山區的聖阿木﹝St. Amour﹞，1984年11 月1日逝於第二故鄉美國的佛蒙特﹝Vermont﹞。除了早年的顯赫演奏生涯，一生致力於長笛教學，著作不少，多由雷杜克出版社﹝Leduc﹞及晚年自己出版。

師事Hennebains，塔凡奈爾 及高白爾， 莫易斯繼承了法國長笛演奏的傳統，雖然某些當代法國長笛家對他在法國的貢獻有所保留，但他對整個長笛世界的貢獻卻無可否定。1932年高白爾辭職後，莫易斯成為國立巴黎音樂院的長笛教授，1940年因為二次世界大戰德軍入侵法國，全家遷回家鄉避難，一直到大戰後才又短暫地回到音樂院任教。由於戰後在巴黎不愉快的遭遇，因而舉家移民到美洲，最後定居在美國佛蒙特洲的布拉投市﹝Brattleboro, Vermont﹞。自此莫易斯展開了一連串的掙扎，只有少數識途老馬或藉人引薦才有機會得以親炙，一直到晚年重新受到整個世界的注目。在移民美國的早期與布旭﹝A. Busch﹞及塞爾金﹝R. Serkin﹞共同創立的馬爾波羅音樂節﹝Marlboro Festival，1950起正式招生﹞也是他生涯中的里程碑。

莫易斯早年在歌劇院樂團的經驗，使得他對長笛吹奏的歌唱性下了深刻的研究。他的兩本最著名也是使用最廣泛的教材﹝De la Sonorité和Tone Development Through Interpretation﹞，最具代表性。前者運用他自己練習發聲的方法，有計畫地幫助學生一步一步發展生理極限及尋找個人音色的〝調色盤〝；後者收集有各種旋律﹝大多為歌劇選曲﹞，以實例激發想像力及音樂性。

大師一生奉獻於音樂教育，作育英才無數，我們熟知的長笛家Rampal, Galway, Nicolet, Graf, Bennett, Debost，高橋利夫…等等，無論長短期，均曾受教於他。

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2003.1.9

無可爭議的是E 鍵確能使第三個八度的E 音較容易奏出，尤其需要吐舌時最明顯。

有不少人認為使用 E 鍵時，音色變得纖細﹝薄﹞，我聽到法國人這麼認為的比例最高，美國人也不少。這之中又以人云亦云的佔最多，鮮少人真正用心研究前因後果。

E 鍵的機械結構是最為人詬病的。因為附加的結構提高右手組合的故障率，也使得調整整支樂器的協調性難度提高。如果是G-A 同軸(直列式)的樂器，左手組合的故障率也提高許多；因此，有些公司只把 E 鍵加在 G-A 分軸(曲列式)的樂器上。

因為複雜化機械結構帶來的問題，製造家也想出了其他的代替方案： 一個是縮小複 G# 音孔的直徑，另一個是在複 G 鍵下﹝複 G# 音孔中﹞加入覆蓋片。這兩個方案都有一樣的缺點──減少正常操作下複 G# 音孔的透氣率，在吹奏上最直接的影響就是 A 音的音色會比較「悶」，所以也有人在吹 A 時，將 G# 按下，改善音色。有的製造者認為這兩個方案對音色的影響微乎其微，可以忽略；如果此說成立，為什麼前人設計了複 G 鍵﹝複 G# 音孔﹞？而且沿用超過一百年以上？

E 鍵真正的功用在於減少中低音域 A 音的諧音，使得高音 E容易奏出。參考前後音﹝Eb、F﹞的音色後，相信絕大多數的人都會同意有 E 鍵的音色能幫助第三個八度的均勻度。吐舌容易只不過是附帶的紅利罷了。至於音色變薄一說，應該是習慣於沒有 E 鍵後相對的反應。﹝有些人總認為困難的事有它的附加價值，再彆扭也好，甚至還能增強特異功能！﹞