Archive for the '結構' Category

Sep 02 2011

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現代音階設計的不協調

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1960年代開始有些英國演奏家跟製造者對當時的長笛音階設計不滿,因為它並沒有隨著標準音高的變化、物理聲學的演進及製造技術進步合理地修正。由於製造者才能在實質上實現這個改造,庫博(酷伯 🙂 )Albert Cooper 成了焦點,其實演奏者應該也在這個革命中佔有一樣重要的角色,熱情的貢獻者包括威廉‧班乃特William Bennett、崔佛‧懷 Trevor Wye、Elmer Cole、Richard Lee、Christopher and Richard Taylor (兄弟)、Alexander Murray...等等。後來「庫博音階」Cooper Scale 在1974年得到美國Powell Flutes的採用,其它大廠及吹奏者也逐漸開始認識這個新設計的好處。今日我們所使用的樂器幾乎都是受益者。 從1980年之後,各個製造廠(包括庫博本人)跟某些吹奏者一直不斷地在微調這個音階設計,所以並沒有一個蓋棺認定的「庫博音階」。庫博對此一現象抱持著開放的態度,他從來也不是個狹隘的自我主義者(大頭症)。相反的,庫博不斷地傾聽、不斷地審思、不斷地改進、不斷地分享。這也是他受到長笛圈一致尊崇的原因。 Bennett, Wye, 還有Eldred Spell 在今年三月份公布了他們繼續對音階設計的研究結果,稱為「2011年修正的音階」。不管這個設計是否能為大眾接受,終究是對熱愛長笛設計的表現。在他們發表時稱為對「庫博音階」的改進,也是基於歷史事實跟尊重庫博在此領域的貢獻。 沒想到,有製造者並不同意這個「攀附」庫博的研究結果所用的名稱,認為有辱庫博的成就。請看此文。 庫博如果還健在(不幸在今年初仙去),應該不會反對這樣的行為。以他謙卑的素行,當對別人的抬愛(參考他的研究)感到無上光榮。    

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Oct 22 2010

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「平衡輔助器」與「笛托」

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有很多人把我的平衡輔助器 Thumbport 叫「笛托」或是「指靠」,後者還可以接受,但是「笛托」卻有點偏離它的基本功用。因為如果根據它的設計原理,承載樂器重量並非其目的,拇指也不應該放在正下方來「托」起長笛,所以最好不要誤導吹笛人,還是稱呼為「平衡輔助器」、「平衡器」、或是「指靠」比較恰當。

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Jan 03 2008

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彎管兒童長笛的限制

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市面上有些長笛聲稱是為兒童設計,除了將頭管作成U型,按鍵上有的也加了別出心裁的按片(使手指間的距離縮小),更有進一步將低音D以下的音孔截去,以減輕重量。 樂器以這樣方式截短雖然減輕了重量,卻可能造成長期的問題。原因是長笛在右手邊可以由下方往上支撐,但是在左方卻沒有(假設以左手食指為支撐中點),所以右手可能有時必須向下壓以平衡樂器。對習慣用右小指壓住笛身的吹奏者可能一時察覺不到影響,可是在運用小指上下移動的樂句時,樂器顯然就需要多餘外力來平衡。 這個話題還需要多多研究,僅提出謬論參考。

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Sep 26 2007

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長笛的平衡問題

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傳統西洋長笛﹝flute﹞在握持上,有三個平衡問題:
1. 重力﹝樂器的重量﹞
2. 水平旋轉﹝如圖A﹞──如果只用下顎﹝1﹞及左食指﹝2﹞抵住樂器,它會向順時鐘方向旋轉,右拇指﹝3﹞向前的推力可以平衡這個力量
3. 剖面旋轉﹝機械結構集結於特定部位,造成樂器容易導向吹奏者身體方向旋轉,如圖B﹞

因為吹奏者十指中除了右拇指外的九指都用於操縱按鍵,右拇指所在的位置及施力角度,

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Sep 26 2007

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李鶴凡長笛右拇指平衡輔助器 Thumbport

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本平衡輔助器之目的,在於提供一種可供設置在長笛上,用以輔助長笛吹奏者的右手拇指支撐,以便平衡長笛的平衡輔助裝置。

The original

如 「長笛平衡問題」文中所述,長笛握持會同時面臨幾個條件,尤其是向後旋轉的力量,對平衡樂器極為不利,

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