探長的長笛園地

2002.1
一段可能發生過的對話

“探長！那天你試吹普羅高菲夫第一小提琴協奏曲第一樂章的主題時，音色真美，也很特別，這兩個星期害我心神不寧。可不可以告訴我你吹長笛時，心中以哪位長笛家的音色為模型？”

“你一定在說笑。我吹笛子就是我在吹笛子，哪兒需要想像他人的音色？……”

“等等！你的意思是說，你從來沒和別人學過、也沒受他人影響？像孫行者一樣，從石頭中迸出來的？”

諧音群的音準必須正確？Harmonics have to be in tune?

這個理論有一些支持者，在長笛圈中，最著名的莫過於英國籍的威廉‧班乃特。(諧音與汎音的概念在〝音色的迷思﹝失﹞﹝1﹞〞稍有討論，請參閱前文。) 很多人對這類的觀念存有莫測高深及敬而遠之的態度，同時又對音色的基本觀念十分好奇，探長想借這個機會分享早年的經驗，希望能帶給

Tags: 合奏, 泛音, 諧音, 音準, 音色

起頭

最近(1999年7月)去芝加哥時順便逛了一下Tower Records (唱片行)，意外地看到一張高僑真知子(Takahashi Machiko)的唱片，基於友誼及好奇心的驅使下就買了下來。聽了之後(特別是第二次)，感想很多。我不敢把區區淺見稱為樂評，同時，這些念頭大多與演奏的好壞無關，只能說是自己的內省，也作為度過人生某個階段的註腳。
遠方的友人

高橋小姐第一次到台灣來演出時，我還在工專唸書，當時對學校的書本興趣缺缺，整天除了長笛外還是長笛；

探長在台時雖然不是音樂科班出身，但一直熱愛長笛。去國多年，大部分的歲月都花在學習音樂上。由於年少時的經驗，探長常喜歡為反對而反對。古人說:”真理經得起時間的考驗”，如果是真金，就不怕火煉。在今日世界，理論充斥，”名”師遍地，莘莘學子常不知何去何從。探長希望借用不同的角度來看問題能提高愛樂(笛)人的獨立思考能力。

探長崇拜古人，雖然對古人及歷史一知半解，但總喜歡搬出名言來加強自己言論的可信度。說著說著就來了… 似乎是某個宋儒說的：

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2003.1.1

在美國，「開鍵式長笛比較專業」的觀念行之已久，通常中學生最常以擁有一把開鍵式的樂器﹝加 B 足管﹞為傲，賣樂器的人也常以此為誘因；曾幾何時，這個想法也擴及到其它地區。

開鍵式長笛真的比閉鍵式﹝closed hole/plateau model﹞的優越嗎？

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