Sep 26 2007

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開鍵式﹝open hole/French model﹞的樂器比較專業嗎?

Posted at 10:21 am under 結構

2003.1.1

在美國,「開鍵式長笛比較專業」的觀念行之已久,通常中學生最常以擁有一把開鍵式的樂器﹝加 B 足管﹞為傲,賣樂器的人也常以此為誘因;曾幾何時,這個想法也擴及到其它地區。

開鍵式長笛真的比閉鍵式﹝closed hole/plateau model﹞的優越嗎?‧‧‧

很多人認為開鍵式的有五個鍵中空,空氣得以通行,聲波也能較自由地傳遞,因此音色也比較開或明亮﹝眾人用的形容詞不一定相同,但總表達優越感﹞。

我的第一個疑問便是: 如果只有不到三分之一的鍵﹝一般長笛有十六至十八鍵﹞中空透氣,而且它們真對音色有很大的影響,那有的鍵透氣、有的沒透氣會不會造成音色不平均?

過去曾有人做過「盲目測試」,請布幕後的吹奏者隨意使用開鍵及閉鍵式的樂器,聽眾中也沒人能夠每次都準確地指出何時是開鍵式的樂器、何時是閉鍵式的樂器。就算吹奏者能分辨,但也不能造成吹奏結果上有意義的區分,使聽眾能感受到。

另一開鍵式的優點比較沒有爭議,它能做到微調音準、演奏四分之一音及其他現代技巧﹝像多音 multiphonics ﹞,這也只適用於部分音就是了。不過,也有愛演奏現代音樂的長笛家仍然使用閉鍵式樂器;同時,還是有很多使用開鍵式長笛的演奏者合音﹝intonation﹞不好,而使用閉鍵式卻很好的例子。顯然這也涉及個人聽力及技術的成熟度。

又有人說,使用開鍵式的長笛能矯正手指的位置,聽起來像不像「削足適履」的故事?我們每個人的手指長短不一,要求所有人手指放在一固定尺寸的樂器上,還要在同一位置,就好像汽車的座椅、後視鏡、方向盤都不能調整,個子高的人要憋在駕駛位上,個子小的要加椅墊,還要多做脖子運動!樂器是我們的工具,不是暴君,要一個手指短的人硬撐到「正確」的按鍵位置是不仁道的﹝要手指長的人擠到「正確」位置一樣是不合理﹞。而且,何謂正確位置可大有得辯論呢!

有很多職業演奏家吹了幾十年,還是得將某些開孔鍵塞起來﹝最常見的是兩個無名指下的鍵﹞,因為他們總是無法將所有手指放在「正確位置」!

站在製造者及維修者的立場,開鍵式比較難製造、調整,因為皮墊固定的方式,也比較不穩定。除了以上機械性的論點以外,設計上也是一個問題: 因為開孔鍵會提高音高﹝pitch﹞,音孔必須下移﹝開鍵式的音階設計是根據閉鍵式的修改而來﹞,又因為開孔增加樂器的總體積,音高降低,音孔必須上移。一般製造者的音階設計通常除了模仿外是依經驗修改,沒有什麼實際的音響學數據,所以開鍵式的音階設計更具實驗性。再則,每個人指尖塞入開孔的份量不同﹝影響管內體積﹞、手指提起的高度不同,都能在微觀下影響音高與音色。

本文的目的不在強調開鍵式的長笛一定不好,但對盲目的選擇及荒誕的理由提出反向思考。

註:Open hole 的設計肇始於 1840 年代末期。當貝姆將他的 1847 年的法國專利權賣給了 Godfroy 和 Lot 之後,他們岳婿兩人將早期的環鍵概念轉化成開鍵式的貝姆長笛﹝1847 年的貝姆長笛─也就是今日所謂的現代長笛─因為音孔較過去為大,手指已無法將音孔完全蓋住,所以貝姆的原型是閉鍵式的,Godfroy 和 Lot 將其標準化,含有五個開鍵。一直到 1855 年兩人分家以前,金屬製的開鍵長笛少之又少,1855 年 Lot 獨立之後才大量增加﹞。

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