Sep 26 2007
「現代長笛的結構與音響」講座感言﹝2002年12月﹞
基礎學理在任何一領域中都應佔有極重要的地位,如同樹木一樣,根扎地愈深、可以吸收愈多養分,就愈有希望長得茂盛茁壯。我近年的幾次在台的講題就是以這樣的信念出發,其中包括音律的歷史與結構、歐洲巴洛克及古典時期的演奏實務、十八至十九世紀初歐洲音樂調性的特性乃至於此次現代長笛的結構與音響及實用合音。
為了避免有人可能誤會本人「反音樂」、只講技術性的東西,也為了
Sep 26 2007
基礎學理在任何一領域中都應佔有極重要的地位,如同樹木一樣,根扎地愈深、可以吸收愈多養分,就愈有希望長得茂盛茁壯。我近年的幾次在台的講題就是以這樣的信念出發,其中包括音律的歷史與結構、歐洲巴洛克及古典時期的演奏實務、十八至十九世紀初歐洲音樂調性的特性乃至於此次現代長笛的結構與音響及實用合音。
為了避免有人可能誤會本人「反音樂」、只講技術性的東西,也為了
Sep 26 2007
2003.9.19
在過去三十年中,長笛的製造可說進入戰國時代:除了日本的精密細緻的工藝在世界上佔了一席之地、美國波士頓長笛業的節節衰退﹝雖然 Brannen Brothers 為他們帶來一段時期的振興﹞,台灣因其代工業的發達,也因緣際會地搭上了一班列車。中國大陸顯然是下一個代工中心,可能很快也會有高級產品出現。
在這股風潮中,除了品牌及數量不斷增加,長笛的基本設計其實改變極為有限;
Sep 26 2007
﹝本文是 The Simple Flute 中文版「長笛 From A to Z」的前言﹞
雖然慕名已久,第一次見到德波斯特教授是在一九八八年。帶著微胖的身材與低沉響亮的嗓音,重量級的外型與名氣成正比,不過卻沒有架子。那時他到倫敦的皇家音樂院﹝Royal Academy of Music﹞教了一堂大師課,他的仔細與認真態度在我心中留下了深刻印象。那時,他還是巴黎管弦樂團的首席長笛和巴黎國立高等音樂院﹝俗稱巴黎音樂院﹞的教授。還聽說他是成名長笛家中,
Sep 26 2007
2007.9 一直想要把下列標題擴充一下,還沒找到時間。對不起! 可憐的長笛手 音量比不過小喇叭,還要勉強。 音域其實不低,硬要勉強模仿低音大提琴。 穿透力又等於不融合性。 多少人真正想要成獨奏家或在樂團中當差? 揉音可以美化音色。
Sep 26 2007
2002.1
一段可能發生過的對話
“探長!那天你試吹普羅高菲夫第一小提琴協奏曲第一樂章的主題時,音色真美,也很特別,這兩個星期害我心神不寧。可不可以告訴我你吹長笛時,心中以哪位長笛家的音色為模型?”
“你一定在說笑。我吹笛子就是我在吹笛子,哪兒需要想像他人的音色?……”
“等等!你的意思是說,你從來沒和別人學過、也沒受他人影響?像孫行者一樣,從石頭中迸出來的?”